一般提到布列松（ Henri Cartier-Bresson, HCB ），通常想起「決定性的瞬間」，並且自幾何線條、快門時機談起。 殊不知賣弄技術正是 HCB 最反對的。布列松認為真正要鍛鍊攝影，重點並非技術，而是看世界的方法（觀點）與社會科學的知識。
2015春攝影班：攝影家列傳——布列松
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HCB（十）：Henri Cartier-Bresson
「用他的相機，定義了二十世紀。 」 十、 Henri Cartier-Bresson 我們在〈 HCB （五）：承先啟後的瞬間 〉中提到，近代相機技術的發展，是不斷與「時間」競爭的過程，當時 機動性的頂點 是裝載 35mm 底片 的 RF 相機 。
換個方向，「新聞攝影」的HCB（九）：觀世之道
不參與、不干預 ，這就是布列松看世界的方法。 九、觀世之道 布列松討厭賣弄技巧，在攝影上尤其如此，他認為生命本身已經夠有趣了， 不必再故做驚人之舉 。他贊成任其自然，而決定性的瞬間，與其說是一種技術，不如說是一HCB（八）：決定性的瞬間˙後──布列松
當我右眼向外望時，左眼便向心中看。 八、決定性的瞬間˙後──布列松 布列松為人相當低調，他是攝影家，卻不喜歡入鏡，他說：「 如果被拍，那就會引人注目，引人注目，就不能讓我隨心所欲地在街上拍照了。 」他不但不喜HCB（七）：決定性的瞬間˙前──本質
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“ The value of the paper money sank ”
七、決定性的瞬間˙前──本質 前文提及布列松不為「 決定性的瞬間 」下個簡單的定義。筆者認為這是明智且正確的，因為若自己替自己的攝影觀下了簡單的定義，那麼隨之而來的便是後人從語言上的誤解。HCB（六）：攝影作為一種賦形
「用他的相機，定義了二十世紀 」 六、攝影作為一種賦型 攝影，可以很簡單，也可以很難。簡單者，拿起相機，想按快門就按快門，這是一張照片；困難者，拿起相機，思考良久，等待時機，該按快門才按快門，這也是一張照片HCB（五）：承先啟後的瞬間
這是哈斯 將他比擬為「 一道攝影師無法避免的門 」之要因。 五、承先啟後的瞬間 承前所述，台灣的攝影理論有若荒漠一片，自然無法由既有的文獻中，探討布列松的「決定性的瞬間」意指為何，但若因此退縮，便欠缺了學術的能HCB（四）：相機神話
是同時駕馭疑問與回答的瞬間。
四、 相機神話筆者在〈 HCB （一）：誰是布列松？ 〉中曾提及在台灣並無直接的學位論文探討布列松，那麼，除開學位論文，我們看看日常生活中的攝影書籍，那又如何？
當我們走進一家稍具規模的HCB（三）：布列松其人
以巧妙的視覺組合，賦予世界真相的意義。
布列松 ， 1908 年出生於法國巴黎，高中時對繪畫發生興趣，並在立體派畫家安德烈 ‧ 洛特 (Andr é Lhote) 門下學習了二年繪畫（ 1927 ～ 1928 ），在洛特的訓練下，養成對幾何構