《小青鳥》 為政治宣傳, 描寫小女孩成為革命烈士, 這種設定無疑誇張. 其實越南以戰地女性為題材的電影, 都不忘描述 婦女從 手無寸鐵, 化身成 為手執機槍的烈女. 越南有諺語謂: 「強盜闖到家, 婦女也要打! 」1962 年的《四厚姐 》 (Mrs Tu Hau/Chị Tư Hậu, 改篇自作家裴德愛的小說 《醫院裡的故事 》 ) 本身也有政治宣傳的意圖 , 但重心在描寫女性面對戰爭的苦難, 從無辜的受害者慢慢成為為革命奔走的英雌. 四厚姐一角也成為了反殖民統治時期中 因戰火失去親人 、受盡 苦難和侮辱 , 激起婦女 站出來加入抗爭 的象徵人物.

漁村少婦 「四厚姐 」 Hau (Trà Giang 茶江 ) 上有家翁, 下有初生女兒, 丈夫Khoa (Trần Phương 陳科, 《阿力夫婦》男主角, 1930-) 在遠方為反法國殖民統治運動而奔走. 戰亂期間, Hau 被 Khoa 的舊識出賣 , 遭法軍污辱. Khoa 回家後 , 儘管老父一再隱瞞媳婦受辱的真相 , Khoa 還是了然於心 . Khoa 與Hau重修舊好後, 回到前線繼續抗爭. Khoa就義後 , Hau決定振作, 幫助村婦接生, 並繼承了丈夫的遺志, 投身革命 ...

導演 范其南 ( Phạm Kỳ Nam, 1928-1984) 沒有將 「 四厚姐 」 塑造成紅色娘子軍 , 而是跟隨角色的心路成長 . Hau 身負重任 , 起初患得患失 , 甚至後來其中一位革命同伴向她示愛 , 她都婉言謝拒 . Hau 終於 手 刃污辱她的法軍 , 更高呼要求敵軍投降 , 至此少婦終於成為革命榜樣 . 但 Hau 仍然心繫親人 , 一片混亂之際 , 與女兒失散 , 遭仇人槍傷 . Hau 在醫院內療傷 , 等待與女兒重逢的日子 ... 縱然影片有歌功頌德的命題 , 但影片拍攝手法和演員演繹都堪稱上乘 .

范其南畢業於法國高等電影學院, 在當時是擁有較高知識與技術的電影專業人員. 風格嚴謹, 著重電影語言和畫面構圖, 都令 《四厚姐 》 超出一般純為政治宣傳的樣板電影. 如侵犯Hau的法軍替Hau拍下的照片一場, 相中婦女委屈萬分, 外籍的攝影師只會視為異族風情畫, 暗地裡指責殖民統治者的橫行霸道, 踐踏越南人的尊嚴. Hau 受辱後走到河邊企圖自殺 , 被嬰兒的哭聲召回, 母愛 喚回求生意志, 鏡頭下的Hau 充分表現 了越南女性的 韌力.

Hau 不敢進門面見丈夫一幕 , 范其南 更是拍得情緻動人. 他利用演員的眼神交流, 表現Hau與Khoa之間 繃緊 的張力 : 夫婦倆在黑暗中迴避對方眼神, 突出兩人的無奈、 Khoa 在鏡中看到 Hau 梳頭的倒影 , 心中無名火起 , 一拳打碎鏡子、 Hau 立即替丈夫包紮傷口、兩人四目交投 , 復又無言以對 . 然而 Hau 額頭上的傷痕 , 無時無刻提醒彼此不能忘卻屈辱 . 而Khoa決定單槍匹馬找舊識報復一幕, 鏡頭一氣呵成 , 調度流暢, 完全不亞於國外的大師級 水準. (《四厚姐 》 被列入 越南戲劇電影大學電影系教科書, 為 電影系學生必修課材)

飾演四厚姐的茶江 ( 原名阮氏茶江 , 1942-) 是越南「人民藝術家」 ( 由政府頒授予演員的榮譽獎 ), 越 南 電影學校演員班第 一 屆畢業生. 拍攝 《四厚姐》時才 20 歲 , 已經將四厚姐一角演得充滿層次 , 賺人熱淚 . 是屆電影節選映的《聖誕日》(1976) 和《初戀》(1977) 都有她的演出.