中平康 《 瘋狂的果實 》(1956), 太陽族電影首席之選. 石原慎太郎 原作, 石原裕次郎 和 北原三枝 (後來嫁給石原裕次郎) 主演. 兩兄弟盡情釋放青春, 虛耗光陰, 為爭女友而反目, 最後大家一鑊熟. 邵氏在70年代外借中平康, 化名『楊樹希』, 翻拍成胡燕妮的《狂戀詩》.
鬼才 増村保造 片目最多.《 吻 》(1957) 是日本新浪潮開山劈石之作, 撮合了川口浩和野添瞳; 《 巨人與玩具 》（1958）是反諷日本資本主義的佳作; 三島由紀夫自我膨脹到要做明星的《 風火小子 》(唐津風野郎), 是好是壞見仁見智;《 妻之告白 》奠定 若尾文子 的女優地位;《 清作之妻 》血淋淋的愛, 比戰爭更受爭議, 是我最喜歡的電影之一; 若尾文子化身《 赤色天使 》捍衛人道, 拯救一眾性無能軍士, 情節荒誕但真實得令人震慄; 改篇江戶川胡亂步的《 盲獸 》(1969) 是SM名作, 今日再看亦難忍其前衛作風. (遺憾是増村保造另一力作《 偽大學生 》仍然沒有蹤影)
新浪潮一哥 大島渚 只有《愛與希望之街》 和 《日本春歌考》派場. 是次影展不以大島渚為焦點是正確的. 大島渚的電影充滿實驗性和批判性, 然而他的巨大名氣, 反而削弱影迷對其他新浪潮導演的注目度.
隸屬松竹新浪潮、文學造詣極高的 篠田正浩 , 與其他新浪潮導演最大分別是他專向古典文學取材, 再以實驗手法顛覆解構.《 乾涸的湖 》影射日本學運, 寺山修司 負責劇本.《 心中天網島 》改篇日本著名淨琉璃木偶劇, 創意澎湃, 更有意替原作增添新詮釋. 兩套影片均由篠田正浩太座 岩下志麻 擔綱演出 .
新藤兼人 編導皆能 (增村保造跟他合作多次, 包括《清作之妻》) .《 裸島 》全片無言、影像迫人;《 鬼婆 》 奔放大膽;《 赤裸的十九歲 》 訴說日本戰後 一代的 青春 殘酷物語. 三套影片的女主角都是 乙羽信子 , 即我們小時候看《阿信》老年版的女演員.
誓言拍攝蛆蟲至死方休的 今村昌平 , 留下一本日本動物奇趣錄: 人豬同等的《 豚與軍艦 》 、女人擁有像昆蟲般強韌蛻變生命力的《 日本昆蟲記 》、論盡人間色慾眾生相的《 人類學入門 》. 左幸子 憑 《日本昆蟲記》獲柏林影展銀熊獎.
新浪潮逆將 吉田喜重 的 《 秋津溫泉 》繼上年SUMMER IFF後重現. 岡田茉莉子 演技盛放, 由美不勝收《秋津溫泉》, 到艱澀難明《 情慾與虐殺 》 (Eros Plus Massacre) 、 還有大膽討論右翼政治源頭的《 戒嚴令 》. 吉田喜重創意不下大島渚, 罕有的前衛手法, 使他得到一個威名: 小津安二郎的怒罵對象, 也成為以反方討論小津安二郎的最佳人選.
日活導演 浦山桐郎 的電影少有機會放映. 壯年逝世的他被譽為培養女優的能手.《 有化鐵爐的街 》捧紅了 吉永小百合 . 另一代表作《 我拋棄的女人 》被電影旬報選為日本一百大電影之一. 女主角是寅次郎系列的 淺丘琉璃子 .
勅使河原宏 生得逢時, 與聞名西方的 存在主義作家 安部公房合作的《 陷阱 》、《 砂丘之女 》、《 他人之顏 》 , 是探討存在主義的傑作. 《砂丘之女》的影像 、 武滿徹 的配樂 、 岡田英次 和 岸田今日子 的忘我演出 , 叫人驚訝難忘, 獲康城影展特別賞.
只可惜每套影片只有一場. 幸好部份影片已有DVD, 我是誓死也不會去西灣河電影資料館的.