今年夏天，我寫了一段香港一定fuck的傳奇。我們的家，香港，也實在有過太多的傳奇。我只從冰山裏隨手抽出一角，創作了一個故事，寫成了一個劇本，把它搬上中環大會堂劇院的舞台，8月27 日起公演。Well，I know，你們看到這篇文章的標題──我做舞台劇，一定亢奮起來吧。啊！Daisy做戲呀，終於可以看見她的樣子了！我是編劇呀，笨蛋。我王迪詩沒有義務滿足閣下的綺夢。然而，也許我會出現在觀眾席上，也許我就坐在你的身旁。

這是我創作的第一個舞台劇，名叫《孔雀男與榴槤女》。這部劇的特色就一個字──寸。不知是誰開始把小妹封為「寸嘴女作家」，既然大家畀面，我也不讓各位失望，把《孔雀男與榴槤女》弄成一部寸爆香港「精英」的癲狂喜劇。它是如何誕生的呢？Well，話說香港戲劇界有個「鬼才」──新域劇團藝術總監潘惠森。去年我看了他的作品，覺得這人太過有趣，便把我的《蘭開夏道》寄了給他。後來，因為潘太想知我是男人還是女人，潘先生奉命找出真相，因而一口答應我的high tea邀請。三天後的早晨，我賴在床上望天花板發呆，呆呆居然呆出了一個故事來。我跳起床給潘Sir發了電郵，並把故事扼要地說了一遍：「改編成舞台劇，如何？」他爽快答應，同時把這部劇定性為「打劫香港偽知識分子的勾當」。我陰陰嘴笑──我的玩具到手了。

於是，我把劇本寫下來。一邊寫一邊笑得胃都要抽筋了，劇情一轉，我又想哭，然後一邊寫一邊流淚。《孔雀男與榴槤女》不是一部時下流行的反智鬧劇，它會讓你發笑，卻笑中有淚。世上所有悲劇，都是一個笑話。

劇本寫成後，我給Philip看了一遍，兩人又笑成一團。說起來，已很久沒跟Philip如此痛快地大笑一場了。「你會來看我的舞台劇嗎？」我問他。不知怎的，我居然感到臉上一陣溫熱……Jesus，what's wrong with me？把我的第一個劇場作品呈現在我喜歡的人眼前，使我有種讓他重新認識我的感覺，那讓我有點興奮，卻又有點不知所措……劇本裏面有我的愛情，我的眼淚，大家可從中看到我的另一面，卻也同樣是我真真實實的一面。

Philip看完後，我再交給潘惠森看。（潘Sir，真不好意思，雖然您是導演，我還是讓我的Plan A先看劇本了。）潘Sir二十年的「功力」非同小可！Honestly，我Daisy好少讚人，我不踩你都已經偷笑。所以，當我說一個人非同小可，他就是徹頭徹尾的非同小可！這個非同小可的人在我的劇本注入了精采的劇場元素，與我聯合編劇之餘，亦將為這部劇擔任導演。《我是我．王迪詩》那篇驚為天人的序，讓許多讀者笑到噴飯，便是潘惠森的傑作。事實上，他的傑作何止這些？舞台劇《男人之虎》、《大汗推拿》都出自他的手筆。

在香港的戲劇界，像潘惠森和我兩個創作人的cross-over，是極為罕見的。為什麼？因為創作人都很自我。若不是擁有很強的觀點和個性，根本做不成創作。亦正因如此，要兩個自我的人放開懷抱衷誠合作，談何容易？但對於潘Sir和我，卻又容易得很。我想有一個很重要的原因──幽默感。我們都是幽默感滿瀉的人啊！當你能用幽默的角度去看這個世界，什麼事情都能讓你微笑、陰陰嘴笑或哈哈大笑。

那《孔雀男與榴槤女》這故事究竟關於什麼？「孔雀男」就是那些以才子自居的「高級知識分子」，喜歡炫耀自己去吸引異性，其實不過是因自卑而虛張聲勢的偽君子。「榴槤女」外表剛強，臭味撲鼻，但其實內裏溫柔香甜。我想，「榴槤女」一定很寂寞吧，她一直在等一個懂得欣賞她的男人。像對榴槤一樣，你只有愛死她或恨死她，容不下半點婆婆媽媽！

故事如下：司機大佬死命拉凌教授的褲管高呼：「我的士搵食，沒載過葉繼歡也不認識林過雲，為何鎖我？」凌教授一腳把他伸開，說：「我不偷不搶，只間中跟女學生去爆房，有乜問題？Why me？」狗星集團的李總拿出一疊人仔拍在上，震得天花板幾乎裂開，大義凜然地說：「我死不要緊，但我死了誰跟我去夜總會捐錢賑災？」此時，一個不是（口靚）模勝（口靚）模的女人走來，一邊派卡片一邊自我介紹：「我係一隻雞，我只有一個賣點，就係貨真價實，唔好同我講愛情。Call me, don't love me.」

張愛玲告訴我們，六十九年前一場戰役，在淺水灣酒店，成全了一個「傾城之戀」，蕩氣迴腸。然而，她一定無法想像，二十一世紀的今天，在維港灣畔，一班三唔識七的人因為「穿山甲型流感」爆發而困在一起，竟建構出香港一定fuck的傳奇，可歌可泣……

順帶一提，這部劇含不雅用語，例如曾蔭權沒有說過的「Ｘ」。我強調，曾蔭權並沒有說過「Ｘ」。

談到《孔雀男與榴槤女》的演員陣容，我真幸運得無話可說！這部劇聚集了香港一班極優秀的演員，包括風車草劇團創辦人──香港舞台劇獎最佳男主角梁祖堯、四屆香港舞台劇獎最佳女配角邵美君和湯駿業。他們演出的作品《攣到爆》、《你咪理，我愛你，死未？》、《小心！枕頭人》等等，風靡了年輕一代。《孔雀男與榴槤女》的演員，還有香港舞台劇獎最佳男主角劉守正等；加上香港首屈一指的舞台劇監製黃智龍，他曾監製《柯迪夫》、《再見不再見》等作品大受歡迎，更曾獲「香港戲劇傑出青年獎」。黃智龍也是一位出色的編劇和導演，《我不快樂》、《小人國》、《你今日拯救地球未呀？》，全都好看得不得了。

與潘惠森、黃智龍及台前幕後的合作過程，真讓人大開眼界。他們具備香港人最缺乏的創意、視野、膽識。特區政府聲言發展創意產業，全港十六萬公務員應每人買一張票，學習什麼叫做創意。可惜大會堂劇院只能容納四百人，無法讓我們協助提升全港公務員的水平，我對此表示遺憾。其他場地早已爆滿，西九又要等我個孫個孫個孫才有望落成。我們惟有千辛萬苦撲個場地，含辛茹苦地發展自己的創意。

說起來，我也有點對不起《信報》讀者，因為《孔雀男與榴槤女》的門票早就開始預售了，座位已被搶去不少，而中環大會堂劇院的座位又少得可憐，7月20日起在城市電腦售票網公開售票的時候，恐怕真要撲飛才能買到好位置了。本來想早一點通知大家，可恨特區政府又是那麼不濟，害我Daisy不知從何時起成了「時事評論員」，上星期趕緊寫了一篇〈人禍〉，研究香港的「深層次矛盾」，同時研究何以一個零點四米深的水有本事浸死一個阿婆。8月27 日起在中環大會堂公演，see you then。（撰文：王迪詩／逢星期六刊於《信報》）