電視作為一種操控大眾思想的媒介早已被罵透，香港還有慣視收視的詛 咒導致單元化；翻煲《大時代》，都不禁驚嘆：勁！激 ！賈樟柯稱港劇在八、九十年代席捲中國，在政治主旋律外模塑了活潑 草莽的民間社會，今日不堪回首。是本來試過好滋味 （那蕩氣迴腸的庶民憤怒與活力），才有怨氣；港人對本土電視製作的 怨氣有多深？《收視大騎劫》（下稱《收》）完場時 ，文化中心一片歡呼、兩度鼓掌。

《收》導演前作《大教育家》的 activist 好生浪漫；《大教育家》的浪漫在於強調情感的作用，《收 》的浪漫化則是整個設置上更反現實，毛線團裡一條滾滾放出去 ，絕不回頭。我反浪漫，但《收》不是我所反的那種浪漫。

男主角本是電視台高層專做賤節目，雙瞳閃爍如訴的女主角因男之節目 而喪親故來刺殺，男乃知虛假的電視實可殺人。男與電視台製作高層決 裂，懷疑電視收視造假才能垃圾節目受歡迎。男女矢志調查 ，巧遇有社交恐懼症的保安，原來保安也是反電視的駭客 。三人研發系統後，發現收視率竟是真的，人竟真的愛看垃圾 ！沮喪之後三人輕易突破心理關口，決定主動捏造假收視率影響潮流 ，再聚合一群社會棄兒組成失敗者團隊，傾家蕩產革命去 。他們讓歌劇、文學、文化、地理節目登上收視之頂，傳媒聞風轉向 ，大眾媒體與大眾口味的怪圈，竟造成了德國文藝之春！最勁的是 ，到他們的集團被搗破，無操控下文化節目還是最受歡迎 ！真假邏輯顛倒辯證，以大眾媒體的其人之道還治其人之身 ，高雅文化得勝，全場掌聲。

《收》的大眾媒體邏輯不但是故事層面的，更是製作層面的 。難題不是沒有：社會棄兒們闖禍花掉男主角全副身家、拖垮計劃 ，男主角恨起來大罵「一早不該和這群失敗者合作！ 」女主角流淚駁斥「你需要他們的陌生性，但又不願接受它！ 」這確實是傑出的革命者的難題：你不能不接受團隊裡那些不如人的成 員。男主角悔悟，散盡資金贖回戰友，大家就突然開發了可以免費幹下 去的方法——因為那種反現實性明明白白，我跟著流眼淚。《收 》的反省色彩較《大教育家》少，故事勇猛向反現實推進 ，情節和角色性格用完即棄，本人秉承歷年習慣遲到近一小時 ，跟上故事毫無困難。俊男美女良心中產，電影毫不忌諱地利用性別力 量：女性非理性地重視人和情感，還有比話語更有力的長睫毛大眼睛 。這豈止是童話，這其實就是電視劇本身：機械，浪漫。

電影主題是破除操控，加上駭客力量，男女主角連樣貌都像極 MATRIX ，甚至有他們戴墨鏡（與 MATRIX 裡的同款）開會的一幕。有人很害怕 Hegemony （文化領導權），這套 MATRIX 電視版 《收》卻不扭捏前往爭奪：讓層次和內涵更複雜的高雅文化 、革命思想在大眾媒體裡得勝，成為大眾用來理解並陳述其日常生活的 語言，看起來還沒什麼不好。這種勇敢的電視劇正是我們現在所缺乏的 。而且，電影最後革命團隊成員移往操控超市銷售榜 ，穿好制服一字排開在收銀機前，一邊講銷售員機械語言一邊笑著做手 腳，那畫面的意義明明白白：每個大機器裡的螺絲釘，都可以是革命的 activist 。這種包裝港人點會唔受？上正場吧，還等什麼？