我 最喜歡的是「自由夢」，因為結構環環相扣，類比及隱喻四通八達。書生追隨梁啟超鼓吹新思想，多次在報章撰文反對蓄妾。可是，他自己有妻小在家，即使與藝 旦姐相悅相知，也不可能把藝旦姐娶回家去作妾；在公眾層面爭取女性自由，在個人脈絡裡卻反過來令藝旦姐的自由（贖身嫁人）遙遙無期。另一方面，妓館裡本來 要「當家」的小妹卻有了身孕，書生義助她贖身嫁人，可是小妹一嫁了人，藝旦姐要贖身又遙遙無期了。
妓館裡又買了個新的女孩子回來教養，十 歲。先生教女孩唱南管，藝旦姐隔牆跟著喃喃唱起她已爛熟的人生——即便需要更長的時間，就像那些找替死鬼的湖妖一 樣，她的自由要靠這個女孩的犧牲來成全。一如書生提到梁啟超對他說，三十年內，中國都沒有能力從日本手上取回台灣——中國本身在抵抗帝國主義、尋求自由的 同時，台灣就要留在那個陰影部分之中。陰影部分是沒有形狀的，就像書生寫給藝旦姐的信一樣：二人離別數月，他的信裡，全是家國，半個字都沒有提到她。
這 些辛酸裡，什麼是「最好的時光」？我想是書生初遇藝旦之際吧。他穿著白絲長袍，因為聽見激越頓挫的南管，漸漸把眼光從國家大事的桌面，移往藝旦隱然憂憤 的臉上。他直覺她是他的知音。那是唯一一次，他把眼光放在她身上，弔詭地正因為那時她還未成為他的同志。而那時，她的南管，都還是她的羽翼助她扶搖直到男 子心田，而非束縛她的繩索。
「青春夢」是 真人真事 改編， 裡面那些青年人表述自己的方式（lomo、短句、癲癇卡），真是吾輩不及。細節處處悚目驚心，故事發展則難免意料中事。大海姊姊說配樂全都錯了，我不太覺 得：因為有一段說阿靖用電腦寫了一段曲子，之後電影沿用那段音樂，令我覺得那是一種表達靖心不在焉的方式——在男子為她顛倒、女子絕望地想抓緊她的同時， 她仍然在漠漠地構思自己的曲子。
看過賈樟柯之後，對一切像mtv的東西都有點抗拒，所以對「戀愛夢」裡的〈smoke gets in your eyes〉不禁失笑（雖然我承認這幾天都有哼著電影的另一主題曲〈rain and tears〉）。影片一開始那個鏡頭表達秀美（舒淇）的視點，隨著桌球在絨布面上碰過來又滾過去，芳心可可始終落在阿震身上，緩慢精緻難以言喻。那已經是 最好。至於後來背景一片模糊的拖手大特寫，真係唔好玩我。道理是這樣的：張震這樣的男孩太漂亮了，一定要配個軍頭和傻西西的襯衣，否則就太過喧賓奪主。侯 孝賢的愛情應該像《風櫃來的人》，鈕承澤才是我的至愛。
這就是鈕承澤。