這是哈斯 將他比擬為「 一道攝影師無法避免的門 」之要因。 五、承先啟後的瞬間 承前所述，台灣的攝影理論有若荒漠一片，自然無法由既有的文獻中，探討布列松的「決定性的瞬間」意指為何，但若因此退縮，便欠缺了學術的能動性。 因此，本文以 攝影發展史 為軸線，將布列松的「決定性瞬間」，置於歷史脈絡中進行探討，嘗試了解何以此說成為如此膾炙人口的經典攝影名言。

在此之前，讓我們先對攝影發展史有個概括性的瞭解，首先，攝影術的發展是為了輔助繪畫，使畫家能夠捕捉到自然景色，使其離開景點後，仍能看著照片作畫， 1829 年，法國人達蓋爾（ Dagurre ）研發出新的攝影術 [1] ，他稱為「達蓋爾攝影術」（ Daguerreotype ）。這個達蓋爾攝影術的發明，可謂是攝影技術第一次的突破。

何以見得？在此之前的攝影術，被稱為是「日光繪畫」，曝光時間最少要 八小時 。 [2] 而達蓋爾攝影術，將曝光時間縮減為半小時，而曝光時間的大幅縮短，當然有利於推展攝影術。

1851 年，是攝影術的第二次重大突破，本年度阿查（ Archer ）提出了「 火棉膠攝影法」 ，結果在很短的時間內，就取代了以往的方法。這個劃時代的突破仍舊奠基於 曝光時間的縮短 。假若是拍攝風景或建築物的大型底片 [3] ，需要 10 秒到 90 秒，至於小型的人物肖像照，則只要 2 秒到 20 秒即可完成。

攝影術的第三次重大突破在 1892 年，科達伊士曼公司發展出和現代底片相似的「膠捲」， [4] 這種膠捲和火棉膠攝影時代相較的優點是，底片尺寸大幅縮小，曝光時間也和近代底片相差無幾。且規格統一，不再像之前的時代底片規格各自為政，因此不利推展攝影事業。但此膠捲，仍有一致命的缺陷， 便是以硝基纖維（ nitrocellulose ）為感光材料。眾所周知，硝是製造 炸藥 的原料，因此拿這種底片在街上走的攝影師，其風險可以想見。

第四次重大突破的意義，在於「安全」。直至 1930 年，才研發出無燃燒性的醋酸纖維（ cellulose acetate ）底片，取代易燃的硝基纖維。此時，近代攝影術的革命性進展遂告完成。 我們必須注意到這次的技術進展趨勢，有了不易燃燒的小型底片、極短的曝光時間，攝影技術的下一個進展，就是依據 底片規格 ，製作精良的小型相機。也就是說，到了技術純熟的時代，攝影術才開始普及。值得注意的是，本文主角，布列松，於兩年後，也就是 1932 年購入生平第一台相機，開啟其一生的攝影事業。 但光由攝影術的進展，我們無法全面瞭解「決定性的瞬間」在 攝影史中的全面意義 。 所以，我們由攝影的各個子領域的發展，來繼續探究「決定性的瞬間」在攝影史中究竟該佔什麼樣的地位？ 風景攝影：提到風景攝影，和水彩風景畫一般，都是屬於英國人的得意傑作，事實上，風景攝影也是攝影術最早出現的幾個子領域之一。因為起初攝影是輔助繪畫的工具，由 19 世紀至今，仍是熱門的子領域。 建物攝影： 19 世紀中期出現，是由風景攝影這個領域所衍生出來的次領域之一，常是拍攝歐洲的寺院以及宮殿、博物館等等。 肖像攝影：和風景攝影一樣，也是攝影術初創時便有的攝影子領域，但在 19 世紀中，因為攝影術的進步，得已普及，使得之前只有王公貴族才能拍攝的肖像攝影，進入尋常百姓家。值得一提的是，因為拿破崙三世喜愛肖像照，也因此使肖像攝影風靡全歐，當時的名人照片，如現在的風景明信片一樣，在各文具店及郵局販售，有趣的是，價格隨著人物的名氣而有所不同。 戰爭攝影：近代戰爭攝影的濫觴，可以溯自 1855 年，英國攝影師羅傑 ‧ 芬敦（ Roger Fenton ）在克里米亞戰爭所攝得的 360 張照片。但細究這些相片，以現代人的眼光來看，卻不能給人戰爭的感覺，原因在於載滿攝影器材和暗房的大馬車，是攻擊的顯著目標，所以芬敦不能直逼最前線，在征戰過後拍攝一些戰場的殘蹟。此後，不論是 1857 的印度抗英戰爭、 1859 的奧地利薩丁尼亞戰爭、 1860 的鴉片戰爭、 1861 年到 1865 的南北戰爭，都有一批被稱為是「 戰地攝影家 」的攝影記者出現。但此時仍受限於 器材因素 ，僅能拍攝一些斷桓殘壁表達戰爭的可怖。 旅行／探險攝影： 19 世紀中後期，也就是火棉膠攝影法普及之後，攝影家兼探險家們受到學界或政界的資助，前往古蹟或密林中探險搜秘，拍回許多令西方人震撼的壯闊景物。 社會攝影： 19 世紀末期，批判當時工業化的社會造成許多弊病，為攝影一新興領域，批判寫實力相當強烈，也因此影響了社會改革。 以上簡介了布列松之前的攝影發展簡史及攝影次領域的發展。其中攝影發展簡史與攝影次領域的發展，若分開來看，就沒有太大的意義，但若將其完形，進行互為圖底式的參照，那麼我們便可發現， 1930 年之前，因為攝影技術的限制，導致 所有的攝影領域都是在靜態中進行 。 現在我們再回過頭來檢視攝影的各個次領域。無論是風景攝影、建物攝影、肖像攝影、戰爭攝影、旅行／探險攝影、社會攝影， 都是靜態攝影 ，也就是不強調人物主體的動作，所以，以現代攝影學的視角回顧攝影發軔期的相片，常會有主體「動感不足」的批評。 但「動感不足」的批評恰巧論證了「決定性瞬間」的重要性。在這種「無動態」的畫面裡，自然不強調動態美學，只能呈現靜像之美，但靜態美學的極致，必然出現亢龍有悔式的瓶頸。 再回到攝影術的技術發展來看，攝影術的第一次突破，是曝光時間由八小時縮減為半小時；第二次突破是半小時減為幾十秒；第三次突破是出現了現代意義的底片。我們由 時間 的意義來看，就是相片的完成時間，由八小時縮減到幾分之一秒的進程。所以，攝影的突破，是代表 和時間不斷競爭的過程 。

在攝影的第一次突破前和第二次突破前，受限於感光原件的限制，是沒有辦法拍攝動態影像的，直到第四次突破後，攝影術才有拍攝動態影像的 可能性 。由 1930 到 1952 ， [5] 這 22 年間當然有不少傑出的攝影師拍出不少具有動作性的影像，但那 也只是「拍照」 而已，並不能提出一種攝影的觀點，去讓世人知道具有動作性影像的攝影，該在 攝影史 中，佔何等重要的地位。

所以，由此可知，在這樣的攝影技術演進之下，必然會有一位時代的先行者站在浪潮的前端，強調「 攝影時機 」的重要性，這是 歷史的必然性 。而這位時代的先鋒，就是 Henri Cartier-Bresson 。 決定性的瞬間 ，就是在 恰當的時間點 [6] 擊發快門。

由以上攝影史的梳理，可以看見布列松所謂的「決定性瞬間」，在攝影史上扮演承先啟後的地位。他不但承繼了自攝影術創發以來的幾何、構圖美學，更開創了主體動態的美學。自他之後，後進攝影者才意識到主體動態的重要性，這也是哈斯（ Ernst Haas ）將他比擬為「 一道攝影師無法避免的門 」之要因。

1969 ， Henri Cartier-Bresson， 阿維儂（ Avignon ）

在〈 HCB （三）：布列松其人 〉中，我們已提到布列松在六八學運中的冷靜觀察，但這並不表示他排斥熱情的青年。

簡介六八學運前，我們得先瞭解 1960 年代的世界發生了哪些事：越戰、麥卡錫主義、反文化運動、地下報刊運動、婦權運動、民權運動、水門案、五角大廈文件案、古巴危機、冷戰的白熱化、墨西哥民主運動遭血腥鎮壓…… 全世界彷若傳遞聖火般，接二連三地要求“ Freedom and Democracy ” ，法國自不例外。 1958 ，第五共和肇始之初，法國大學生約有 19 萬 6000 人，但不過十年， 1968 時已暴增至 57 萬人。法國大學的硬體與教師成長速度遠遠不及學生增加的速度，造成教育品質的大幅低落。

當年的 3 月 22 日 ，學生以「 政府暴力侵入校園 」為名 [7] ，罷課並堅守巴黎第十大學 [8] ，震動世界 的六八學運 就此開始。

隨著學生運動勢力擴大，法國教育部決定於 5 月 2 日 關閉各大學，學生們則於 5 月 10 日在索爾邦大學與鎮暴警察直接衝突，造成 1500 多人受傷。

隨著衝突擴大，法國工會與左派政治人物開始加入、聲援學生運動。 5 月 13 日 ，街頭已聚集 20 萬名學生、工會人士、學者、左派政治人物 [9] 。而 5 月 14 日 起運動達到高峰， 900 萬人響應罷工，並且抗拒資方、堅守工廠。

學生要求 學校自主 ，工人要求 週工作四十小時 。改革者包圍巴黎市政廳，軍隊層層保護總統府。左翼聯盟要求總統戴高樂下台，他所象徵的軍政體制與資本主義體系已到山窮水盡的地步。

但戴高樂畢竟是人稱「 收音機總統 」的戴高樂 [10] 。

儘管他在這次風波中不但棄守總統府、更逃離法國，遁脫至西德境內 [11] ，但他以「 學運中充滿紅色份子 」之名向大西洋兩岸的「民主國家」求援，在「冷戰」的大旗下，很快就收到各民主國家的溫暖，加以時間一久，法共與左翼政客的幻象被看破手腳，戴高樂遂乘機反擊。

5 月 30 日 ，戴高樂重現總統府，透過 收音機 以堅定的口吻宣布解散國會、重新選舉，並呼籲法國人民發揮「民主」精神，支持民選政府。在收音機演說後二小時內，立刻聚集了五十萬人在香榭大道支持總統。 戴高樂成功地渡過五月危機，更在次月的選舉中贏得 72 ％的驚人席次，完全穩定了法國的右派政權。但一次選舉挫敗不代表六八 學運精神 被撲滅，隔年，也就是 1969 年 4 月戴高樂以公投方式推動他的改革方案，卻遭全民 否決 ，因此引咎辭職，退出政治舞台。 1969 年，布列松在阿維儂拍了這張照片。

延伸閱讀： HCB （四）：相機神話

HCB（六）：攝影作為一種賦形 美國新聞自由考（九）：錯誤陳述，也能勝訴 本文提及 1960 年代是如何動盪的時局。
文學理論導讀（承）：後結構主義 在文學思潮上，六八學運也是後結構轉向的關鍵之一。
文學理論導讀（跋）：後記 具體論及當代歐洲學術思潮興起。

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晚安，祝你好運 介紹何謂麥卡錫主義

減少工時 各 界 回應 商總：別傷競爭力 華亞科：責任工時是展現台灣企業競爭力優於西方的關鍵 關於六八學運時工會方要求的週工時 40 小時，看看台灣。

※HCB系列計十回，每週三定時出刊。