「 攝影師們進去前學 ABC ，出來後是 HCB ，他是一道門，一道攝影師無法避免的門。 」
哪個新聞記者，可以在冷戰時代，第一位進入蘇聯採訪？哪個攝影家，可以天分高到每位攝影家都推崇他？ [1] 哪位藝術家，可以將帶領所屬的領域，從不被承認，到羅浮宮開展？ [2]
不管是從新聞記者、攝影家、藝術家去瞭解他，他，還是原來的他，那就是 Henri Cartier-Bresson （昂烈‧卡帝—布列松），他是一個世代中，大師中的大師。 但是布列松自 1973 年後，左眼因積勞成疾，自新聞最前線退休，專心於繪畫，已少有新作，直到今年（ 2004 ）年逝世，才重燃世人對布列松的討論。
布列松被視為新聞攝影之父 [3] ，作品啟發其他攝影者，並被視為法國的國寶，總統席哈克哀悼說，布列松的過世是國家的損失，「 法國失去了一名真正的攝影家，真正的大師，以及他那一代中最具天賦、備受尊崇的藝術家。 」 [4]
哈斯（ Ernst Haas ）於〈抒情的人生觀〉 [5] 曾提到，「 攝影師們進去前學 ABC ，出來後是 HCB ，他是一道門，一道攝影師無法避免的門。 」 [6] 既然同是大師級的報導攝影家如此推崇他，足見其影響力。其實，布列松不止在西方攝影界享有大師級地位，連在台灣都有眾多跟隨者，如知名攝影家阮義忠先生便被稱為是「 台灣的布列松 」 [7] 。
由以上簡述可知，布列松的確是一位傑出的攝影記者、攝影家、藝術家。但這位大師級的人物，在台灣卻少有人論及，不只坊間攝影書籍的專櫃難尋其作品，連學界也少有人論述， 以「全國碩博士論文網」為例，以「 Cartier-Bresson 」為關鍵字搜尋時，沒有找到任何論文。而後將搜尋範圍為擴大為「不限欄位」後，也僅得三篇論文 [8] ，並且只是約略提及，可見研究布列松在台灣並不是一門顯學。
由此看來，這位舉世知名的攝影師，在台灣不止學界沒有給予大師般的重視，連一般攝影界的後生晚輩也對大師不甚了了，即便有著些許認識， 也多是片面與闕漏 ，這是很大的遺憾 。因此，當大師遠行之時，我在極東的島國以這幾篇文章，懷念新聞攝影的宗師。
圖說：
（按：本系列文均在文末附上圖說）
1961，Dennis Stock， Henri Cartier-Bresson 。
布列松喜歡拍照，卻不喜歡被拍，就算肖像照也多半拿著他的愛機以「猶抱琵琶半遮面」的樣貌出現。 彩色照 見此。
另感謝 Magnum ，本系列文使用之相片均來自Magnum圖片社，往後將不另做說明，讀者可由相片中的Magnum浮水印瞭解來源。
最後，系列文完稿時間為2004，能在2011年的今日與各位重新見面，該感謝Am。
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