「現在的地球，有數百種的外星人居住其中，只有地球人毫無所覺。」 的漫畫 （レベルE / Level E）中的每一篇故事，幾乎都是以這句話開頭的。

一開始，冨樫原本想將《靈異E接觸》命名為《異形危機》（Alien Crisis），但卻由於這個名字過於直白，於是又以美國電視電影《死亡公式》（Formula for Death）的日本片名《Level 4》作為靈感，直接將後面的「4」給換成「E」這個字母。

只是，他之所以選用「E」，是因為他誤以為Alien這個單字是以E作為開頭，而當責編指出這點時，他則又以「那是E.T.的E」作為辯護說詞，因而使這部漫畫的名稱，最後還是在如此胡鬧的狀況下定案。

這部以外星人在地球上的行動作為主題的搞笑漫畫，在冨樫的長篇連載中是最短的一部，長度與他的代表作，也就是全長19集的 （幽☆遊☆白書），與至今已推出37集的 （ハンター×ハンター）自然相差甚遠。就連和他自己都不是太喜歡的長篇處女作《淘氣愛神》（てんで性悪キューピッド）相較也少了一本，全套僅有3集而已。

不過，如果要說在畫技上最講究，也讓他花費最多精力打磨的，卻也肯定非《靈異E接觸》莫屬。

在1995年至1997年間，於《週刊少年Jump》（週刊少年ジャンプ）上連載的《靈異E接觸》，是冨樫接在《幽遊白書》後發表的作品。

由於《幽遊白書》受到歡迎的程度，使《週刊少年Jump》於當時極為罕見地答應了冨樫的要求，讓他可以用每個月一話的節奏連載本作。使冨樫得以測試在不用任何助手，全部自己作畫的情況下，可以將個人風格給呈現到什麼地步。

雖然，後來在味野久仁和回憶他擔任冨樫助手時期的漫畫 中指出，在《靈異E接觸》開始連載不久後，他便主動聯絡冨樫，詢問是否需要助手協助。

而原本沒有打算要聘用助手的冨樫，或許是考慮到老夥伴之故，還是欣然答應，找回了他與另一名在《幽遊白書》時期的助手來協助作畫。

不過，由於《靈異E接觸》擁有更多的繪製時間，所以還是在畫風上更顯精緻。你既能從中明顯辨識出冨樫的個人手筆，也能在每一頁裡，都看到他如同繪製封面時，那全力以赴的作畫成果，因此對喜愛冨樫作品的讀者來說，光是畫技本身，便足以構成你收藏一套《靈異E接觸》的原因。

然而，《靈異E接觸》的迷人之處也不僅只是畫技上的表現，就連故事本身，也在《週刊少年Jump》多年來的連載陣容裡顯得別樹一格，具有一種難以取代的魅力。在一部分讀者心裡，甚至更將其視為勝過《幽遊白書》與《獵人 HUNTER×HUNTER》的冨樫最佳傑作。

這部漫畫的設定，正如開頭那句節錄所言，主要是在描繪某些人類，在莫名其妙的情況下，被來到地球上的外星人們，給牽扯進其中的一連串故事。

雖然這些故事擁有彼此共通的角色，但情節則與典型的搞笑漫畫相同，採取單元式的結構，並沒有什麼貫通其中的主線存在，藉此使整體故事更不受限，得以自由奔放地展現出冨樫的各式奇想。

那些如同出自 （Strange Stories, Amazing Facts）裡的神祕學元素，包括外星文明、超心理學、神祕生物等內容，均有可能成為不同單元的主軸，並以一種惡搞性質的黑色幽默，以及比起冨樫其它作品而言，更在乎逆轉性結局的創作方向，使《靈異E接觸》的情節全都變得更難預測。

有趣的是，冨樫不僅會在裡頭刻意安排一些常見的漫畫公式，然後在結尾時一口氣推翻，展現出諷刺無比的效果外，就連在角色塑造上，也同樣有其特殊之處。

舉例來說，像是可以被視為主角的「笨蛋王子」，便是個十分聰明，但卻將精力全部花費在各種惡作劇上頭的角色。像是這樣的人物，在大多數漫畫裡，往往會被暗示成大智若愚的存在，最後則使那些惡作劇，在總是能幫到受害者的情況下，彷彿全變成了一種不好意思直接表達的善意。

但在《靈異E接觸》裡，王子就真的只是想惡作劇而已。雖然他無意傷人，但在惡作劇方面，卻也帶著一點毫無緣故的惡意，最後則使這個角色產生一種極為古怪的平衡，正如同冨樫筆下某些行事絕不正派，但卻堅守自己行為準則的角色一樣，展現出令人捉摸不定的魅力。

此外，就連日後冨樫後來在《 》裡的某些知名作法，也同樣能在《靈異E接觸》裡看到雛形。像是「貪婪之島篇」，以卡片遊戲作為主軸的虛擬世界觀，便在《靈異E接觸》中，以RPG遊戲的形式加以呈現。

至於某些不惜花費跨頁篇幅，以大量文字來補充情節，或是講述相關設定的手法，亦同樣在《靈異E接觸》裡不只出現過一次之多。

同時，雖然《靈異E接觸》確實以搞笑路線為主，但在故事裡，卻也不時反映出一些人性的幽微地帶，並在喜劇糖衣的包裹之下，反倒帶來一股更令人難忘的複雜感受。

舉例來說，在故事中，曾經出現過只是愛上對方，便會情不自禁吃掉所愛之人的外星人。而在這部漫畫裡，這樣的設定被描寫為一則具有懸疑驚悚性質的「書中書」喜劇漫畫。然而，就算故事以輕快的方式收場，但那種如同情殺案的黑暗情感，卻也始終會在你腦海內徘徊不去，感受到其中的悲劇性質。

還有，像是為愛不惜毀滅他人文明的外星女王、找尋共存之道的人工智慧，令人聯想到酷拉皮卡，而由於其稀有性而幾乎慘遭滅絕的外星生物，全都在看似滿不在乎的搞笑中，將一股陰鬱之意偷渡到讀者心裡，讓你一面笑著，一面卻又隱隱不安，像是盡力不去看頭頂上的那片陰霾，而只是專注在眼前的景色上，努力地笑著，好讓自己可以繼續往前走去。

從這樣的情況來看，《靈異E接觸》所展現出的，其實是一種更為精鍊的故事風格，甚至還能在一些細節裡，讓我們看到冨樫想對哪些文學作品或作家，透過這部作品致上敬意。

例如王子的故鄉鐸古拉行星，以及與其有臣屬關係的瑪古拉衛星，其名字便是引用自 小說《 》的日文原名《ドグラ‧マグラ》，就連其中一名對外星人所知甚詳的神祕醫生，也在裡頭被刻意命名為夢野九四郎。

而在整部漫畫的第一則故事裡，還有兩名分別叫筒井雪隆與江戸川美歩的角色，前者所對應的是《 》（時をかける少女）、《 》與《 》（パプリカ）等小說的作者 ，後者則是對應被視為日本推理小說之父的 ，讓人透過這些細節，隱約窺見了冨樫在閱讀方面的喜好，以及《靈異E接觸》中的故事，所可能受到的影響來源。

綜觀上述的一切，或許我們能說，雖然《靈異E接觸》僅有3集，但從繪畫到情節，恐怕都能被視為冨樫至今最具個人特質的作品，在創作觀上帶著一點任性的姿態，將他個人的喜好與追求注入其中。

然後正如這部漫畫本身，以滿不在乎的模樣稍微掩飾他想表達的事物，並在後來的《獵人 HUNTER×HUNTER》裡，蛻變成更為王道，有時甚至還更為直接的另一種表現方式。

現在的地球，有數百種的外星人居住其中，只有地球人毫無所覺。而帶來《靈異E接觸》的冨樫就算不是外星人，但他的腦袋，說不定也是在受到外星電波的影響下，這才成功創造出這麼一部有趣之至的作品吧。

責任編輯：林君玶 核稿編輯：楊士範