1998年一月的冬季檔，清純玉女 首度主演民間電視台日劇 。許多觀眾未必真的認識松嶋。她首次主演的作品，其實是1996年NHK的晨間劇 。但松嶋的美不由分說，超過170公分的長身，端正的氣質臉孔，是標準的正統派美人。

不過，《甜蜜的季節》卻打破了松嶋在《向日葵》的清純形象，她飾演一位為愛不惜一切的小三……而且，小三還扶正了，在天團 的經典名曲《LOVE AFFAIR ～秘密約會》的歌聲中，松嶋與椎名桔平完成了禁斷之愛。

美女，特別是正統派美女，似乎不需要走這種偏鋒路線搏眼球。雖說20世紀末的日劇圈，已經隨著全球迎接新世紀所產生的不安躁動情緒（別忘了那時大家都怕恐怖大王預言與千禧蟲），而跟著流行起顛覆怪奇類型作品。

例如1999年冬季檔的收視王者 ，比好萊塢的 更黑更怪異。但對於才剛剛獲得民間電視台主演機會的松嶋來說，演不倫小三是一種不同思維的挑戰，而《甜蜜的季節》收視成績算不上漂亮，似乎代表市場對這位新人的大膽選擇還沒準備好。

但是有趣的是，這卻提示了松嶋菜菜子日後成為日劇天后的幾個轉折：只要這位正統派美女劍走偏鋒，扮小三、演拜金女、做一個面無表情的機器人女僕，那麼，這些松嶋主演的作品，就會大受歡迎。似乎，觀眾就喜歡看到完美女神的不完美陰暗面，期望感受女神原來與我們並無二致的時刻。

那麼，如果我們要細數這些「女神壞掉了」的時刻，首先要提到的，當然是今年慶祝播映25週年、電視台很難重播、引爆師生戀不倫話題、一位歌壇神秘超新星主唱主題曲、由松嶋菜菜子與 主演、以及製作人 、導演 、編劇 等一票TBS台新生代菁英製作、大結局收視率當年冠軍的話題日劇—— 。

90年代末期，雖說日本電視圈都在努力搞怪，TBS台自己也推出了《繼續》或 這類異色作品，但有趣的是，這間電視台卻同時也在經營另一條截然相反的戲劇路線：純愛系。

一如1997年由 編劇、 與 合演的 ，描述一位車站職員與人妻陷入不倫關係的故事。雖然《青鳥》主題是不倫關係，劇情也牽涉到誘拐未成年人與家暴等等敏感元素，但是，《青鳥》本質上仍然是無可救藥的純愛作品，與 以獵奇襯托純潔純愛的風格相似。

《魔女的條件》也是一脈相乘，描述一位出生在監獄、工作在監獄、感情在監獄的高中女教師「廣瀨未知」（松嶋菜菜子 飾），與班上一位同樣身處監獄的轉學生「黑澤光」（瀧澤秀明 飾）陷入禁斷之戀，然後兩人試圖逃獄的故事。

什麼，你說《魔女的條件》的劇情大綱不是這樣？怎麼可能，《魔女的條件》極力模仿的《青鳥》就是這種故事，《魔女的條件》當然也是：

未知父親是高中校長會會長，是至高無上的老師中的老師，連在家裡也是至聖先師，未知看向他的姿勢永遠都必須微低著頭，講話必用敬語，而且態度必恭必敬（未知對媽媽就沒有這份恭敬），出門晚歸會被唸，飲酒會被唸。只要爸爸在家，未知在家中猶如學齡前的囚犯。

未知男友強硬隨便地進行求婚，擅自決定兩人終身大事的進程。未知沒有說不的可能，甚至連考慮的時間都沒有。男友說東，她不能說西；她想說西，男友說什麼我聽不到，儘管兩人尚未成婚，未知卻早已經是被豢養的寵物。

未知用心在教學上，但班上學生對她的努力毫不珍惜，批評她只是靠爸，才能那麼年輕就成為導師。校長對未知態度和善，卻漾著笑臉把苦差事都丟給她。資深老師批評未知不管好班上女同學，連帶批評她沒有做好榜樣，才會上樑不正下樑歪。在班上，在教師辦公室，未知猶如四面楚歌的敗兵一樣無援。

工作、家庭、感情私生活，一個成年人時時面對的三大環境，對未知來說通通都是密不通風的監獄。對黑澤光而言，狀況也差不多，即便未成年的他沒有工作也沒有感情，但他的家庭也讓他同樣窒息。

這兩個同樣不自由的囚犯，因為一場差點相撞的車禍而相識。物理上的撞擊沒有發生，但這僅是編劇的隱喻，他們確實在孤獨一人時猛烈地互撞了，那一刻沒有工作、家庭與感情，赤裸的兩個囚犯們發現，這世上並非只獨我一人被囚。

《魔女的條件》是愛情劇，但你不能單從尋常愛情劇的套路去思考它，因為如此，你會發現這段師生戀太不合理：

黑澤光明明已是17歲，如果兩人真心相愛，那麼只要等待一年（這一年內師生仍然可以暗波流轉），等到黑澤成人，兩人之間就沒有FBI介入的空間；男女癡纏愛戀到迷茫之境，難免想要肌膚之親，但為什麼未知要與光，偏偏在圖書館如此神聖的地方親熱？

為什麼？《魔女的條件》有太多奇怪的為什麼，對原本就討厭禁忌或不倫題材的觀眾而言，或是對那些喜歡站在道德高位批判（但卻偷偷緊追每一集）的觀眾而言，這些看似劇情上的破洞，是批判《魔女的條件》最好的話柄。但那都不是重點，相反的，這些破口，都只不過是再度強調在未知與光身上的枷鎖，有多麼沈重的設計。

未知與光被重重道德所綁架，而他們的身份與他們相處的場所，是傳統道德感最強烈的「聖地」，也就是學校。如果今天未知是工廠主管，光是未成年的工廠員工，這個故事便失去了相對道德的背德感。

圖書館可以說是校園最神聖之處，它的輕聲細語告示，在緊繃的校園道德價值之上又外加了一層行為上的限制，在此交合是一種強烈的反動，是人性欲望要強烈打破道德規範的表態。

所以師生戀確實是穩穩的不倫、穩穩的禁忌，但《魔女的條件》原本就是一場反倫理、反道德的革命行動。未知與光頭上沒有綁上紅布條，沒有舉起汽油彈，他們的反抗手段樸實與無害地令人驚訝：他們相愛。

正如 裡的外星人，看到地球男女接吻便嚇得如喪考妣。未知與光就是日劇版的早瀨未沙（看看她們甚至連姓名都如此相像）與一條輝，他們就是要嚇唬這個社會，這是他們非暴力的抗爭，他們以不倫自豪。

所以，《魔女的條件》的師生戀可以愛得這麼義無反顧，愛到彼此遍體鱗傷，愛到怒犯天條與法條，那是刻意的衝撞，是編劇想要製造對立感的企圖，而這一點早在《青鳥》就立下前例。

男主角豐川悅司遇上了逃離悲慘婚姻的少婦夏川結衣，他們在哪裡相遇？在車站。鐵路運輸系統同樣是日本社會高度制度化的驕傲，不允許一分鐘延遲與一公分停車的偏差。豐川飾演的正是一名車站職員：身負高度職業道德之人，在嚴格要求道德之地，一見鍾情地陷入了徹底違法又違德的不倫地獄。

我們請野島伸司先生登場，而他手中的最後底牌一定是死亡：死亡對野島來說，是完成這種背德之旅的必要壓軸，死才能獲得真正的自由。因此 的結局便如此自由：兩人坐著火車前往未知（行動上的自由），雙眼緊閉相依著，似乎雙雙死去（心靈上的自由）。

但是，當年曾經與野島伸司在90年代前半，聯手建立了日劇史上的「NN時期」（以兩人姓氏首字母命名）的編劇大家野澤尚，可沒有那麼崇拜死亡（儘管他本人選擇了自殺）：《青鳥》裡的死亡，並非發生在結局，後續還有一段漫長的故事。

《魔女的條件》在結局效法的卻不是一路照抄的《青鳥》，而是非常野島式的：愛到不顧死活的未知，堅持要生下兩人愛的結晶（這是兩人革命成功的證明）。

在兩人拋開師生的稱謂後（解開最後一層道德束縛），未知陷入了昏迷，光甚至在她床前這樣說：「果然……什麼自由的國度是不存在的……只要活著，就不可能到那裡去……一起去吧，到只有我們兩人的自由之國去……」這完全是野島主義勝利的一刻……不過，編劇遊川和彥畢竟不是真正的野島伸司，他最後還是選擇了不同的結局。

《魔女的條件》另一個很有野島主義風格的部份，是對純潔與美的追求。松嶋菜菜子的美在此輸出最大能量。松嶋無法像隔年的 裡那樣花枝招展、穿上各式各樣華服，但是，天生衣架子的她即便在名為校園的監獄，一身簡潔套裝仍然能襯托她的優雅氣質——甚至比 裡同樣的教師角色更美。

相對的，瀧澤秀明也同步輸出了國寶等級美顏，第一集他初次入學時，甚至坐在花瓣翩翩的櫻樹下，舉頭望著滿天花舞——這當然是導演刻意要求的美感。而外表稚氣的瀧澤，登場時竟然騎著重型機車，狂野與童真在他身上碰撞出絕妙的魅力。

每部逃脫道德枷鎖的作品，男人總要騎著機車，華神如此，鬼塚如此，瀧澤秀明亦如此……而他秀氣的臉，讓這種反差感更大，魅力也更大。

許多人會有個迷思： 的單曲《First Love》是因為日劇《魔女的條件》而走紅的，事實並不然。

宇多田首張專輯《First Love》是在1999年3月10日發行的，而《魔女的條件》是在4月8日才在TBS台播映的（《First Love》單曲則是在日劇播映後的4月28日才獨立發售）。因此可以說，在松嶋菜菜子與滝沢秀明在高中校園愛得甜蜜蜜的前一個月，《First Love》就出現在日本的街頭巷尾了。

它發售當週就爆出了202萬張的驚人天量，所以，與其說《First Love》是因為日劇而走紅，其實應該反過來說，《First Love》反而是讓《魔女的條件》能夠如此成功的功臣之一。

歌好聽，但導演土井裕泰如何在戲劇裡使用這首歌，則與宇多田無關。但你可以說，是宇多田的《First Love》前奏寫得太好，當這首歌前奏的四個鋼琴音響起，觀眾的心弦立刻激烈地震動。土井精準地選擇最扣人心弦的橋段結尾，放進《First Love》的四琴音，然後宇多田的呢喃傳來，畫面立刻滿溢了濃濃的浪漫。

當《魔女的條件》結局，松嶋菜菜子長長的睫毛緩緩升起，睜開眼睛……你聽到那四個音符響起……你知道這又是另一個俗爛的老套，但仍然很難抗拒影音合體的強大情感能量。

這個結局不需要有人插嘴，全交給《First Love》就好，它儘管是一首逝去愛情的歌曲，但卻不影響它美化這整個結局，讓它歌頌一段愛情的重生……相信觀眾們早已在此熱淚盈眶。這可不是野島伸司會幹的事，看看他那些作品殘酷的主題曲。

25年過去，人事已非，師生戀題材很多時候甚至變成喜劇（《君主老師》），瀧澤已不再是幕前主角，野島伸司也不再事業得意，TBS台的殘酷純愛系路線也早早告終。《魔女的條件》在這年頭，甚至失去被燒死的資格，也失去被稱為魔女的資格。

但這是一份時代的永恆印記，在那個已沒有大戰的時代，「止戰做愛」（make love, not war）戰勝的是世俗道德框架。但是，這年頭有這年頭的新道德框架，也許，完全不同的新魔女，終究會再度於道德聖地誕生。

責任編輯：古家萱 核稿編輯：林君玶