「打份工姐」這種心態有三個層次。

第一種是從不相信理想，只相信現實，而香港的現實就是現金；所以，與這種人談工作的價值是多餘的，他們早就確信，工作唯一的意義就是出糧，如果不用上班就能出糧，他們是絕對不會上

就像每個人第一次聽到自己的聲音，總會有點失望。聲音從錄音帶裏播放出來，刺耳、幼稚、煩擾，這就是我們的聲音嗎？幾十年來我們深信自己發音標準，咬字清楚，節奏得宜，聲音悅耳而洪厚，但原來遠不是如此；更甚的是

「被人理解」究竟是怎麼一回事？

有些人，例如某些年輕人，說，希望大家能夠明白他。叫人明白你，是甚麼意思？這是指，你做出一些別人能夠理解，有經驗可以對照的行為，讓人明白你。例如你想道歉，於是你說「對不起」

對於任何在某個領域有特殊經歷的人，我都鼓勵他寫下來。這些人可能遇過平常人不曾想像的東西，可能做過人們口中稱為理想的事情，又或者成為了電影裏某種轟烈的英雄，甚至能說出一些好像先哲先賢的金句，這些事，就像

有些事情，在網上和電視上看見，與身歷其中，是兩個層次，例如戀愛，例如死亡，又例如災難。是的，我得承認，我們是未經歷過災難的一代人，我們見過，我們聽過，就是未曾置身過。

甚麼是災難？舉目觀看，四週躺著不認

在電視螢幕看到被困地底兩個多月的智利礦工終於重見天日，心裡感恩的同時，對何謂人生挑戰者有更深刻的體會。

跟他們面對的絕境相比，失戀、失業、成績欠佳、同人鬧交、做人無目標、無錢買樓、減唔到肥，全部都是小菜

第十一章 -- 適應，是演員創作的重要技巧，能夠恰當進入角色的精神生活，感受而且表現出真的反應才是演戲，但不能否認，這種能力與資質和天份是相干的︰某些人的氣質只適應某些角色性格。

第十二章 -- 類似於總結，心

由於社會高度分工，馬克思說，我們都會異化。工人在組裝的過程裏，不斷重覆又重覆無意義的動作，沒有完成任何能夠讓他滿足、成就自我的製成品，僅僅為了糊口化成了社會裏的一粒鏍絲、一組程序，肉體和靈魂分裂開來，

曾經一段時間，「脫節」是一個可堪創作的主題。例如一位老人不懂得使用電腦，不懂得打字，不懂得使用手提電話，在整列坐滿日本人的火車之中，每個人都低下頭專注自己的電子產品，打機、聽歌、閱讀、收發短訊，老人呆